唐代琴家薛易简

    薛易简，唐代琴家，天宝（742年—756年）以琴待诏翰林。

    薛易简九岁习琴，十二岁就能弹黄钟杂调三十曲，特别工于《三峡流泉》、《南风》、《游弦》三弄；十七岁弹《大胡笳》、《小胡笳》及《别鹤》、《白雪》等十八首传统琴曲。为了吸众家之所长，他“周游四方，闻有解者，必往求之”。经过这样广泛地学习，前后共弹奏过杂调三百、大弄四十，接触琴曲数量之多，在琴坛是罕见的。但他主张学习琴曲要少而精，认为：“多则不精，精则不多。”因此，他只对其中的优秀琴曲精益求精，并不是每一曲都下同样的功夫。

    薛易简除加工整理旧曲，还著有《琴诀》一卷，其中发展了刘向《七例》的说法。他讲述琴的作用是：“可以观风教，可以慑心魂，可以辨喜怒，可以悦情思，可以静神虑，可以壮胆勇，可以绝尘俗，可以格鬼神。”这比汉代“琴者，禁也”的滥调要高明多了，而且比较全面，切合实际。

    在演奏方面，他认为仅仅满足于“用指轻利，取声温润，音韵不绝，句度流美”还是不够的，必须注意到“声韵皆有所主”，亦即艺术手法必须服从于内容表现。他强调演奏时要“定神绝虑，情意专注”，演奏效果要达到潜移默化，教化育人的目的，使“正直勇敢者听之，则壮气益增；孝行节操者听之，则中情感伤；贫乏孤苦者听之，则流涕纵横；便佞浮嚣者听之，则敛容庄谨。”为此，他还规定了演奏“七病”，对演奏姿态提出了严格的要求。宋、元以来的琴书对上述论说多加以转载，后世在此论的基础上，又演变出许多鼓琴规则。