严徵（1547年—1625年），号天池，字道澈，江苏常熟人。明末古琴家，“虞山琴派”的创始人。 严徵是明大学士文靖公严讷的儿子，曾做过三年邵武知府。显赫的社会地位使他在琴界起过很大的影响，类似宋末的杨瓒。在琴界他主要做了三件事：一、组织了虞山琴派；二、编印了《松弦馆琴谱》；... 阅读全文>>

徐上瀛（约1582年—1662年），别名青山，号石泛山人，江苏娄东（太仓）人。明末著名琴家。 明万历年间，徐上瀛先拜太仓著名琴家陈爱桐之子陈星源学琴，后又向陈爱桐的入室弟子张渭川学琴。为了更进一步，他又拜常熟人严徵学琴。由于得名师指导，其琴艺有了长足进步。虽出自虞山派，却博... 阅读全文>>

徐琪，字大生，号古琅老人，扬州人。其子徐俊，字越千。父子俩均是康熙雍正年间（1662年—1735年）著名琴家。 他“笃志琴学，遂臻妙梧”、“每以正琴为己任。”徐琪父子曾遍访燕、齐、赵、魏、吴、楚、瓯越知音之士，“名震都下，为昭代之首推。” 徐祺广泛研究各家各派的传谱，对传... 阅读全文>>

徐常遇（生卒年不详），字二勋，号五山老人，扬州人。清朝顺治、康熙年间琴家，“广陵派”古琴创始者。他操琴喜用偏锋，取音柔和，节奏比较自由，崇尚“清古淡泊”，与虞山派“清微淡远”相近。他对传统琴曲力主保持原貌。“广陵”派后来对于传统琴曲的加工、发展很有成就，但是徐常遇在当... 阅读全文>>

吴仕柏（1719年—1802年后），扬州仪征人。清代琴家。 吴仕柏学琴于徐常遇之孙徐锦堂，他们和当时云集在扬州的各地名手，如金陵吴宫心、曲江沈江门、新安江丽田，以及本地的徐俊等人成天在一起“讲求研习，调气炼指”，“夜则操缦三更弗缀”（《扬州画舫录》）。当时《澄鉴堂琴谱》、《... 阅读全文>>

吴虹，清代琴师。 吴虹学琴于徐常遇之孙徐锦堂。当时是广陵派鼎盛时期，琴家云集，日夜弹奏，对他很有帮助。他致力学琴数十年，编琴曲八十二首，于1802年刊印《自远堂琴谱》，为广陵派集大成者。... 阅读全文>>

王坦，字吉途，乾隆初年南通州人。 王坦从小跟父亲学琴时，就对古今定调名称的矛盾现象提出了疑问。受到父亲的训斥，以后就不敢复请。但他对于这一个没有得到解决的问题，总是怦怦于心，历有年所。父亲去世之后，他又挟琴走四方。有善琴者，即与之往复质疑，卒未得一当。向琴人请教也没有结果，... 阅读全文>>

王溥长（1807年—1886年）字既甫，山东诸城人。“虞山派”琴家。 王溥长所传十五首琴曲，经后人辑为《桐荫山馆琴谱》。其子王作祯，字心源（1842年—1921年）传其学。他和派宗金陵的王雩门（字冷泉，约1807年一1877年）称“诸城二王”。两人琴派虽不同，经过交流切磋，... 阅读全文>>

　　王宾鲁（1867年—1921年），字燕卿，山东诸城人。清末民初著名琴家、音乐教育家，梅庵琴派（诸城琴派）创始人。 王宾鲁受学于王雩门，经康有为介绍，到南京高等师范教琴。他的风格流畅，绮丽缠绵，在诸城派中别具一格，同时他也是梅庵琴派的代表人物。他善于吸收时曲编之入琴，所传十... 阅读全文>>

秦维瀚（约1816年—约1868年），字延青，号蕉庵，扬州人。 秦维瀚晚年编成《蕉庵琴谱》，是广陵派的晚期琴谱。秦履亨在该书的跋中说：编者秉性冲淡，嗜古独深。弱冠即精琴理，迨年逾五十，朝夕不倦。 秦维瀚受教于汪明辰，经常在当地与诸名士风月清燕。诸名士以文、以诗、以书画，而... 阅读全文>>