程雄，字颖庵，安徽休宁人。清代琴家。 程雄幼时喜骑射、击剑，后弃而学琴。“离北平而遨游四方，以琴名世，侨寓武林西湖之上。”他得韩石耕、陈山岷指法，所弹曲操“一时无出其右者”。 他象他的老师韩石耕一样，对自己的琴艺非常矜重，“有以百金求指授者，雄掷金骂曰：‘若钱奴耳！奈何辱... 阅读全文>>

陈幼慈，字荻舟，浙江诸暨人。 陈幼慈从小就工于琴、棋，后来官至户部侍郎。以琴游于朱门，缙绅从游者甚众。他发现传统的谱集，往往有炫博矜奇的毛病，徒然使读者畏难罕学。于是他把十六首流行的琴曲，删繁就简，在道光十年（1830年）编成《邻鹤斋琴谱》。其中《琴论》部分，他提出了一些独... 阅读全文>>

陈世骥，字良士，吴江人。工于琴，兼长书、画、铁笔。近代琴家。 陈世骥得到《与古斋琴谱》之后，“眠食与俱者三阅寒暑”。在演奏中他又融会了王坦的《琴旨》， 在上海和祝桐君、何桂笙一起研讨，编写了《琴学初津》。二十年中改写了三次，于1902年定稿，虽未及付印，但颇有影响。书中所收... 阅读全文>>

陈大斌，字伯文，号太希，活动在万历、天启年间，浙江钱塘人。 陈大斌于万历四十年（1612年）到过北京，受到人们的注意。他对琴学曾“殚精竭思五十余年”，以后又不避旅途的艰辛，遍访湘沅、河洛、燕赵、邹鲁、禹穴等地的知名琴家，其中包括：杭州传《普安咒》的李水南、绍兴的徐南山，山东... 阅读全文>>

曹庭栋（1699年—1785年），字楷人，号六圃，嘉善人。 曹庭栋绝意进取，闭门读书，以绘画知名于时。他从小学琴，以后历考汉、唐律书，发现论者纷纷，卒无定法。原因是理论和实践脱节，论律者空言其理，而不能施于用；以指法授受者，能施于用，而究其理，于是往往相左。经过他自己的钻研... 阅读全文>>

薛易简，唐代琴家，天宝（742年—756年）以琴待诏翰林。 薛易简九岁习琴，十二岁就能弹黄钟杂调三十曲，特别工于《三峡流泉》、《南风》、《游弦》三弄；十七岁弹《大胡笳》、《小胡笳》及《别鹤》、《白雪》等十八首传统琴曲。为了吸众家之所长，他“周游四方，闻有解者，必往求之”。经... 阅读全文>>

　　朱文济（生卒年不详），北宋宫廷琴师，太宗太平兴国年间（976年—983年）“鼓琴为天下第一。”　　据《琴史》载，朱文济“性冲淡，不好荣利”。宋太宗好琴，把七弦古琴加二弦而变为九弦琴，朱文济作为宋太宗的琴待诏，对此坚决反对。由于朱文济在琴界的声望，他的反对使宋太宗极为扫兴，因而... 阅读全文>>

　　知白，北宋琴师，慧日大师夷中的弟子，朱文济的再传弟子。　　对于他的琴技，欧阳修曾在诗中写道：“岂知山高水深意，久已写此朱丝弦。”并称他能继承夷中的琴艺：“吾闻夷中琴已久，常恐老死失其传。夷中未识不得见，岂谓今逢知白弹。遗音仿佛尚可爱，何况之子传其全。”... 阅读全文>>

　　赵耶利（539年—639年），曹州济阴（今山乐曹县）人，是隋唐之际的著名琴师。人们尊重他在琴艺上的成就，而称之为“赵师”。　　唐代琴家在搜集、加工传统乐曲方面有突出的成就。赵耶利“所正错谬五十余弄，削俗归雅，传之谱录”，现存唐代手录的《幽兰》卷子后面所列的五十多首曲目中，就包... 阅读全文>>

　　义海，北宋琴师，慧日大师夷中的入门弟子，朱文济的再传弟子。　　义海在掌握夷中的全部技艺之后，又到越州（浙江绍兴）法华山闭关习琴。“积十年不下山，昼夜手不释弦，遂究其妙。”　　义海出名之后，有很多人跟他学琴，但无一人能赶得上他，“天下从海学者辐辏，无有臻其奥。”对于他的琴技，沈... 阅读全文>>